Ma bibliothèque à moi que j’ai

Lorsque j’ai découvert iTunes, il y a bien quelques années, j’ai trouvé intéressant de pouvoir écouter, tranquillement chez moi, plein d’extraits d’albums sans être limité par le stock et les heures d’ouverture du disquaire, et surtout sans avoir l’impression (parfois justifiée) de m’incruster et lui prendre un temps disproportionné par rapport à mon faible volume d’achat.

Là, je me dois de préciser une chose: les avantages susmentionnés étaient concomitants à une certaine dose de culpabilité. En reportant ma clientèle sur un service en ligne, je me sentais un peu comme un traître à la corporation des petits commerçants. Car, vois-tu, il se trouve que j’avais été petit commerçant dans le domaine de la musique (partitions, disques, instruments) et que, par ce fait, j’avais une conscience assez précise des difficultés que rencontrent les disquaires pour survivre. Conscience également de la valeur d’un service personnalisé, de la relation qui peut s’établir entre le disquaire et son client, tout ça. Mais bon. Ce débat n’étant pas celui du jour, je referme cette parenthèse, avec toutefois un certain malaise.

Ayant fait l’achat d’un iPod et y ayant déversé toute ma CDthèque, je fus très rapidement séduit par le confort que représente le fait de pouvoir trimbaler toute ladite CDthèque dans ma poche. Pas besoin de choisir quelle(s) cassette(s) prendre pour mon baladeur, pas besoin de changer de cassette pour changer de musique, le pied, quoi.

Par contre, j’ai vite été confronté à une difficulté: si je trouvais sans peine mes albums de Pink Floyd sous la lettre P, ceux de Michel Jonasz se trouvaient sous M, ce qui heurtait ma fibre cataloguesque. (Mais bien sûr que ce mot existe! La preuve, il est écrit juste là, avant la parenthèse ouvrante.) Plus difficile encore, mes différents albums de J.S. Bach se trouvaient classés sous les noms de leurs interprètes respectifs. Il me fallait basculer sous la vue «Compositeur» pour pouvoir les retrouver. Et encore. Certains sous Bach, d’autres sous J.S. Bach, ou encore sous Jean-Sébastien Bach, voire Johann-Sebastian Bach. Si donc je recherchais les sonates pour violon, je devais d’abord me rappeler l’orthographe du compositeur sur cet enregistrement pour savoir où chercher. Pas glop.

Ce que constatant, ma fibre cataloguesque (oui, je sais, mais on en a déjà parlé…) me poussa à réaliser deux modifications dans ma bibliothèque iTunes:

1. Reporter le nom du compositeur sous «Artiste» (pour la musique dite classique)
2. Unifier la graphie desdits artistes, notamment en mettant le nom en premier, puis une virgule, puis le prénom. Comme dans les milliers de catalogues dont j’étais familier durant ma carrière de vendeur de partitions de musique.

Je te dis pas le temps passé à retaper tout ça! Un gros chantier lors de la première opération globale, puis, à chaque achat ou numérisation, modifier les champs pour rendre l’outil utilisable selon mes normes.

De plus, dans le domaine de la musique dite classique, je me suis également attelé à renommer la quasi-totalité des pistes, de manière à pouvoir les lire sur le petit écran de mon iPod. Parce que, quand tu as une suite de pistes ainsi titrées

• La Stravaganza Op.4, Concerto 1 in Bflat major, RV 383a: I Allegro
• La Stravaganza Op.4, Concerto 1 in Bflat major, RV 383a: II Largo et Cantabile
• La Stravaganza Op.4, Concerto 1 in Bflat major, RV 383a: III Allegro
• La Stravaganza Op.4, Concerto 2 in E minor, RV 279: I Allegro
• La Stravaganza Op.4, Concerto 2 in E minor, RV 279: II Largo
• etc.

… cela signifie que le premier caractère qui permet de différencier les différents concertos est le 31^e. Or l’affichage de l’iPod ne permettait pas d’afficher ce 31^e caractère. Ce qui donnait une liste qui ressemblait à ça:

• La Stravaganza Op.4, Conce…
• La Stravaganza Op.4, Conce…
• La Stravaganza Op.4, Conce…
• La Stravaganza Op.4, Conce…
• La Stravaganza Op.4, Conce…
• etc.

Ce qui n’est absolument pas utile!

J’ai donc décidé de renommer toutes les pistes de manière à ce que l’affichage soit significatif, ce qui donne par exemple pour les pistes ci-dessus:

• Cto Bflat RV 383a 1: Alleg...
• Cto Bflat RV 383a 2: Largo..
• Cto Bflat RV 383a 3: Alleg...
• Cto e RV 279 1: Allegro
• Cto e RV 279 2: Largo

Cto signifie concerto, le titre «Stravaganza» est mentionné dans le titre de l’album, la tonalité (Bflat, e) est exprimée en majuscule ou minuscule selon qu’elle est majeure ou mineure.

Il y a également un certain nombre d’abréviations pour les nom d'instruments (non précisé ici puisque «La Stravaganza» est une collection de concertos pour violon), abréviations qui permettent d’unifier les termes. Ce qui sera appelé «Harpsichord Concerto» ici, «Cembalo konzert» là, ou encore «Concerto pour clavecin», sera abrégé «Cto cemb» chez moi. J’ai choisi des abréviations dans différentes langues, en fonction de leur longueur et de la familiarité qu’elle avait pour moi.

De nos jours, les écrans de nos bidules permettent l’affichage d’un plus grand nombre de caractères, mais le problème demeure, à une autre échelle.

Sites de streaming

Quelques années après ma découverte d’iTunes et des joies de la commande de musique dématérialisée, j’ai découvert le streaming. C’était notamment suite à l’article de François sur Qobuz. Le fait d’avoir accès à toute cette musique sans quitter mes pantoufles me ravissait.

Il y avait eu aussi un débat sur l’alternative achat vs streaming. J’ai personnellement opté pour un mix. J’écoute en streaming quand j’ai du ouifi (ou ce que j'ai importé lorsque j'en avais), mais je continue à acheter des albums qui me semblent importants, pour être sûr de pouvoir toujours les écouter même s’ils disparaissent du catalogue. Et il y a aussi certains labels qui refusent le streaming, par exemple ECM. Donc là, forcément, j'achète l'album si l’extrait me convainc... et si mon budget m'y autorise.

Par contre, le streaming me permet de varier mon écoute. Je ne suis plus lié à mon catalogue, et je peux écouter une plus grande variété de musiques, sortir de mes zones de confort esthétique, découvrir… Il y a donc quelque chose en moi qui me pousserait à cesser d’acheter, et écouter en streaming. En explorant les listes de nouveautés, je varie mon écoute et fais de ma consommation musicale une expérience de découverte plutôt qu’une stagnation dans des mondes connus.

Bon. En même temps, il faut reconnaître qu’il y a tout de même des fondamentaux auxquels je reviens toujours avec plaisir et sans culpabilité. Il ne saurait être question de me limiter à la découverte. Et c’est là que mon problème de catalogage me pose… problème.

Parce que, par définition, le fait d’écouter en streaming sur Qobuz par exemple me soumet à leur catalogage, lequel est peu homogène en raison du fait que les métadonnées sont issues des différents catalogues des labels, donc sans cohérence entre elles. Et là, je ne peux pas renommer des pistes, classer toute la musique de Bach sous le même libellé de nom… Or, si j’ambitionne par exemple de rechercher de la musique du père de Bach, dont j’ai oublié le prénom. Je saisis Bach dans le champ de recherche chez Qobuz, et cela donne une liste de 79’800 artistes, dont plusieurs occurrences de J.S. Bach, mais aussi Bach Electronic, Bachman Turner Overdrive, Lausanne Bach Ensemble et même… Les Fleurs de Bach!

Et c’est là que je vois l’autre avantage de l’achat: je peux intégrer ce que j’achète dans ma bibliothèque musicale et donc le cataloguer à ma sauce.

On peut rêver?

Il me prend des fois de rêver à un système de base de donnée personnelle centralisée, que je pourrais alimenter avec mes références musicales, et reliée aux différentes sources. J’imagine:

Dans ma BDD, je sélectionne Bach, Concerto, Violon et:

• J’accède à l’enregistrement d’Elisabeth Wallfisch que j’avais numérisé depuis ma CDthèque. Je le PLAY et le système me le lance dans iTunes ou Musique suivant que je suis sur Mac ou iPhone.
• Ou alors je sélectionne l’enregistrement de Sigiswald Kuijken, repéré sur Qobuz, et le système lance la lecture dans le Qobuz player.

Autre exemple: Je sélectionne Efrén López et j’accède au CD que j’ai acheté lors d’un concert genevois, mais aussi à différents enregistrements de ses différents projets qui se trouvent répartis entre Qobuz, Deezer, iTunes et son propre site.

Alors bon: je ne parle pas d’un machin magique qui me trouverait miraculeusement tout ce qui existe partout et me le restitue sous la forme qui me plaît à moi, mais bien d’une base de données que j’alimente moi-même en métadonnées, avec des liens que je définis moi-même vers les différentes sources musicales et les programmes capables de les lire. Ce serait du boulot, certes, et j’imagine bien qu’un tel programme, s’il existait, ne rendrait pas son auteur riche (!) Mais si j’étais programmeur, il me semble que j’adorerais m’arracher les cheveux à tenter de concevoir un truc pareil, ne fut-ce que pour mon usage personnel.

Ou alors, tant qu’à rêver: une sorte de Wikimusipedia, site collaboratif, avec une convention de catalogage, des thésauri, des équivalences entre les orthographes des noms de compositeurs dans différentes langues, et des liens vers les différents sites de streaming et/ou de ventes, avec possibilité de se loguer et de taguer sa propre sélection et pouvoir en importer une version locale, offline mais synchronisée…

On peut rêver?