Quelques ques­tions et ré­ponses à pro­pos de l’in­for­ma­tique mu­si­cale.

Bon­jour à tous.

Après avoir mis le feu à ma nou­velle cui­sine (sans consé­quence heu­reu­se­ment), tout bien rangé et même reçu des in­vi­tés qui ont trouvé tout ça très joli, j'ai le plai­sir de mettre en ligne l'ar­ticle d'un lec­teur et com­men­ta­teur que vous connais­sez bien si vous lisez Cuk.​ch de­puis des mois.

Il s'agit de Roger Bau­det. Il va se pré­sen­ter lui-même, et en ce qui concerne son adresse e-mail, pour évi­ter le spam, je vous pro­pose de la re­trou­ver dans les com­men­taires. Faites une re­cherche sur Roger Bau­det et vous pour­rez alors lui écrire sans au­cune dif­fi­culté.

Voilà, je vais lui céder la pa­role im­mé­dia­te­ment, et vous ver­rez que cela en vaut la peine, pour un jeu "Ques­tions-ré­ponses". Tout ce que vous avez tou­jours voulu sa­voir sur la mu­sique as­sis­tée par or­di­na­teur ou presque.

Mo­teur

Quelques ques­tions et ré­ponses à pro­pos de l’in­for­ma­tique mu­si­cale.

Tout d’abord, per­met­tez-moi de me pré­sen­ter, je suis mu­si­cien. Je gagne ma vie en com­po­sant des bandes-son pour des films ou des spec­tacles. De­puis quelque temps, j’en­seigne quelques heures dans deux écoles: Le Centre de For­ma­tion aux Mé­tiers du Son et à l’Ecole de Jazz et de Mu­sique Ac­tuelle. Il m’ar­rive aussi de me re­trou­ver der­rière un ap­pa­reil photo ou une ca­méra lors de cer­tains pro­jets. Enfin, je pré­pare ac­tuel­le­ment mon per­mis mer hau­tu­rier, ce qui n’a pas grand-chose à voir avec la mu­sique. Pour mon futur fan-club, mon der­nier CD est pré­senté ici et vous pou­vez voir des pho­tos de spec­tacle là.

Mon stu­dio : vue par­tielle de la régie

Le rack du stu­dio. Dans l’ordre : le ma­gné­to­phone DAT, trois ré­verb. et multi-ef­fets, un lec­teur CD’s, deux com­pres­seurs

Un cer­tain nombre de ques­tions concer­nant l’in­for­ma­tique mu­si­cale re­vient ré­gu­liè­re­ment. J’ai donc fait un choix parmi ces in­ter­ro­ga­tions et vous pro­pose quelques ré­ponses. Cette Hu­meur s’adresse avant tout aux «mu­si­ciens du di­manche». Elle ne contient aucun terme éso­té­rique qui de­man­de­rait une connais­sance ap­pro­fon­die dans le do­maine qui nous in­té­resse.

Ques­tion: «Faire de la mu­sique, ça sert à quoi?»

Ré­ponse: Si, le matin, vous met­tez un CD de techno à bon vo­lume, c’est que vous cher­chez une sti­mu­la­tion obli­geant votre or­ga­nisme à se ré­veiller. La mu­sique agit di­rec­te­ment sur votre phy­sio­lo­gie et en plus, am­pli­fie cer­taines émo­tions. Le fait de pra­ti­quer cet art vous per­met de mieux res­sen­tir ce rap­port entre les sons et vous-même.

Ques­tion: «Je suis nul en mu­sique et pour­tant j’ai es­sayé d’ap­prendre. Existe-t-il un lo­gi­ciel ma­gique me per­met­tant de com­po­ser sans connais­sance préa­lable?»

Ré­ponse: Non La mu­sique de­mande au moins une cer­taine af­fi­nité avec les sons. Aucun lo­gi­ciel ne vous ai­dera si vous n’avez pas une pe­tite at­ti­rance pour la mu­sique et un désir d’ap­prendre. La mu­sique est un art com­plexe de­man­dant un cer­tain ef­fort d’ac­qui­si­tion. Com­po­ser sans no­tions équi­vau­drait à ou­vrir un trai­te­ment de texte sans sa­voir ni lire, ni écrire. Mais, avec l’aide de pe­tits pro­grammes simples, on peut de ma­nière lu­dique ten­ter de grim­per les pre­mières marches qui conduisent à une meilleure connais­sance de cette ma­tière.

Si vous com­pre­nez ce qui est ins­crit ci-des­sus, tout n’est pas perdu pour vous

Ques­tion: “Je gratte un peu la gui­tare, mais n’ai au­cune no­tion de sol­fège. Un lo­gi­ciel mu­si­cal me per­met-il de com­po­ser sans cet ap­pren­tis­sage de base?»

Ré­ponse: Le sol­fège n’est qu’un élé­ment de la mu­sique. N’ap­prendre que le sol­fège est in­utile, car vous ne sau­rez pas à quoi il sert. Votre tra­vail est de vous for­mer l’oreille.

Com­prendre des no­tions comme le rythme, la ligne de basse, l’ac­com­pa­gne­ment et la mé­lo­die sont les pre­mières étapes in­dis­pen­sables. Après peuvent in­ter­ve­nir quelques règles de sol­fège.

Ques­tion: «Je me sens prêt à dé­mar­rer dans la créa­tion mu­si­cale, mais suis sans le sou. Com­ment faire?»

Ré­ponse: Iner­net re­gorge de gra­tui­ciels, cer­tains de très bonne qua­lité. On peut se mon­ter une pre­mière pa­no­plie de lo­gi­ciels sans dé­bour­ser un cen­time. Pour l’ins­tant, cette opé­ra­tion est plus fa­cile sous Mac OS9 pour le­quel on trouve par exemple «Pro­tool Free» ou «Logic Fun».

Plug­Sound : Syn­thé vir­tuel gra­tuit et de bonne qua­lité (On le trouve sur le site de "Mac Music")

Ques­tion: «Je pos­sède Ga­rage Band. Om m’a dit que c’était un jouet ne ser­vant qu’à ef­fec­tuer des col­lages de boucles mu­si­cales. Est-ce vrai?»

Ré­ponse: Non. Ga­rage Band est un lo­gi­ciel pour ama­teurs aux ca­pa­ci­tés li­mi­tées, comme toute la série iLife d’Apple. Cela ne veut pas dire qu’on ne peut rien faire. Ga­rage Bande com­mu­nique en Core Audio. Cela si­gni­fie qu’il peut conver­ser avec des Plug-Ins d’ef­fets et des syn­thés vir­tuels qui sont de tous ni­veaux, y com­pris pros. Cet un ex­cellent outil pour l’ap­pren­tis­sage de base de la mu­sique.

Un Plug-In issu de Mac OS X et lu par Ga­rage Band qui prouve que ce der­nier n’est pas si "jouet" que cela

Ques­tion: «J’ai un vieux syn­thé avec prise Midi et une pe­tite in­ter­face Midi-USB. Peuvent-ils fonc­tion­ner avec n’im­porte quel lo­gi­ciel mu­si­cal?»

Ré­ponse: Non. Cer­tains lo­gi­ciels audio ne parlent pas en Midi. Il ne faut pas confondre le Midi, qui est un lan­gage de pro­gram­ma­tion ser­vant à don­ner des ordres par exemple à votre syn­thé et l’au­dio­nu­mé­rique qui est le trai­te­ment d’un si­gnal audio in­dé­pen­dant, donc qui n’a pas be­soin d’un ordre Midi pour être en­tendu. At­ten­tion: Ga­rage Band a des fonc­tions Midi, mais ne com­mu­nique pas avec un syn­thé ex­terne (voir le test de Ga­rage Band sur CUK). Il y a bien un petit Plug-In, «midiO» qui est censé faire ce tra­vail (per­mettre d’uti­li­ser un syn­thé ex­terne avec Ga­rage Band), mais ce n’est pas par­fait.

Ques­tion: «Existe-t-il un lo­gi­ciel ca­pable de gé­né­rer des sons, les mixer, mettre des ef­fets de ma­nière simple, sans ad­jonc­tion ex­té­rieure, mais plus com­plet que Ga­rage Band?»

Ré­ponse: Un lo­gi­ciel beau­coup uti­lisé et très ap­pré­cié est «Rea­son». C’est un vrai cou­teau suisse mu­si­cal: comme ledit cou­teau, il fait presque tout, mais pas tou­jours très bien Son rap­port qua­lité/prix reste néan­moins im­bat­table. Autre avan­tage, il com­mu­nique sans pro­blème avec des lo­gi­ciels plus mus­clés comme Cu­base SX (voir test sur CUK) ou Pro­tool, ceci via un pro­to­cole ap­pelé Re­wire.

Rea­son : La par­tie ar­rière du rack vir­tuel. Quand on le tourne, ça fait bou­ger les câbles. Cool

Ques­tion: «J’ai un lo­gi­ciel Midi-au­dio qui me per­met de pi­lo­ter mon syn­thé, d’en­re­gis­trer ma voix. Que m’ap­por­te­rait en plus un gros lo­gi­ciel comme Cu­base SX par exemple».

Ré­ponse: Rien. Et là, j’in­siste. Un gros lo­gi­ciel mu­si­cal n’a de rai­son de n’exis­ter que s’il est en­touré de nom­breux pé­ri­phé­riques comme une carte audio, des syn­thés et échan­tillon­neurs vir­tuels ou ex­ternes et, sur­tout, d’un ma­ni­pu­la­teur ex­pé­ri­menté pour faire tour­ner tout cela. Il est beau­coup plus utile d’ache­ter un petit lo­gi­ciel et par exemple un bon micro, que d’uti­li­ser un pro­gramme lourd avec le micro in­terne du Mac

Ques­tion: «Je veux pra­ti­quer la mu­sique sé­rieu­se­ment. On m’a donné plein de noms de lo­gi­ciels, mais je m’y perds un peu. Com­ment faire?»

Ré­ponse: Il faut im­pé­ra­ti­ve­ment com­men­cer par éta­blir un ca­hier des charges. Quel type de mu­sique vais-je jouer? Quel est mon bud­get? Ou vais-je mettre le ma­té­riel? Par exemple, vous pou­vez être «plu­tôt acous­tique», c’est-à-dire que vous vou­lez en­trer les sons de votre gui­tare, ou être «plu­tôt tech­nos», dans ce cas, vous pré­fé­re­rez gérer des sons élec­tro­niques. Pour être ca­ri­ca­tu­ral, je vous dirai qu’il n’y a pas de mau­vais lo­gi­ciel, mais qu’il peut y avoir de mau­vais choix. Le pro­gramme qui fait tout à la per­fec­tion n’existe pas, c’est pour­quoi on tra­vaille avec plu­sieurs so­lu­tions en stu­dio pro.

Ques­tion: «On m’a dit que la mu­sique tour­nait mieux en Mac Os 9 qu’en Mac Os X, est-ce vrai?»

Ré­ponse: Dans cer­tains cas, c’est vrai. La mu­sique a be­soin de beau­coup de res­sources. Si votre Mac n’est plus très jeune, la ques­tion peut se poser. Plu­sieurs stu­dios conti­nuent à tra­vailler sous OS 9, car le pas­sage en OS X n’est pas tou­jours très utile pour la mu­sique. Mais at­ten­tion, OS X est mieux armé pour la trans­mis­sion audio et Midi. Si vous le pou­vez, uti­li­sez cette plate-forme.

L’os­cil­lo­scope de Cu­base 32. Ad­mi­rez les taches de rouille

Ques­tion: On voit tou­jours les mêmes lo­gi­ciels cités dans les ma­ga­zines spé­cia­li­sés. C’est Di­gi­tal Per­for­mer, Logic Audio , Cu­base SX et Pro­tool. (Voir plus haut le lien Di­gi­de­sign). Quelles sont les dif­fé­rences?

Ré­ponse: seul Pro­tool est dif­fé­rent. Il s’agit d’un lo­gi­ciel audio dont la par­tie, Midi est très suc­cincte et peut uti­li­sable pour un fa­na­tique de syn­thés. At­ten­tion, Pro­tool se dé­cline en plu­sieurs ver­sions et n’ac­cepte que les cartes Di­gi­de­sign. Il ne tourne pas avec le sys­tème audio in­terne du Mac (sauf la ver­sion «Free » sous OS 9). Les autres sont très proches. Di­gi­tal Per­for­mer est très fiable et a de nom­breux adeptes. On peut lui re­pro­cher son In­ter­face grise tris­tou­nette et fa­ti­gante pour les yeux. Logic Audio a été ra­cheté par Apple. Il me semble avoir pris (pro­vi­soi­re­ment?) un léger re­tard sur les deux autres, mais conserve des adeptes. Cu­base SX est le plus vendu. C’est aussi le plus puis­sant et le plus com­plet. At­ten­tion: Nuendo (de la même firme) et Cu­base SX sont au­jour­d’hui le même lo­gi­ciel. Les dif­fé­rences n’in­té­ressent que les stu­dios pros. Vous en trou­vez la liste sur le site de Stein­berg. Logic et Cu­base existent en ver­sions plus lé­gères qui peuvent s’avé­rer être d’ex­cel­lentes so­lu­tions.

DP4 : Un lo­gi­ciel gris tris­tou­net, mais super per­for­mant

Ques­tion: «Quel est le Mac idéal pour faire de la mu­sique?»

Ré­ponse: Il n’existe pas. Vous devez im­pé­ra­ti­ve­ment ache­ter un disque ex­terne dès que vous en­re­gis­trez de sons. Le disque sera très sol­li­cité et peut par­fois «lâ­cher». Ima­gi­nez votre joie si cela ar­rive sur votre disque de dé­mar­rage. Les lo­gi­ciels mu­si­caux sont très gour­mands en puis­sance pro­ces­seur. Je fonc­tionne ac­tuel­le­ment avec trois G4 plus un pour l’image, afin de «ré­par­tir les forces».

Ques­tion: Est-il pré­fé­rable d’ache­ter un syn­thé vir­tuel (lo­gi­ciel) ou phy­sique, le­quel est le meilleur?»

Ré­ponse: Si vous avez une bonne carte son, la qua­lité audio est au­jour­d’hui équi­va­lente entre les deux sys­tèmes. Le syn­thé lo­gi­ciel est moins cher, plus fa­cile à édi­ter, né­ces­site moins de connais­sance en Midi mais il est gour­mand en res­sources et peut blo­quer votre Mac. Le syn­thé phy­sique est au­to­nome par rap­port à l’or­di­na­teur. Il est plus fiable et vieillit mieux. Sur scène, le syn­thé vir­tuel est à pros­crire, car non di­men­sionné à son en­vi­ron­ne­ment et trop fra­gile. Pour les échan­tillon­neurs (ap­pe­lés aussi «sam­pler»): pré­fé­rez un sys­tème lo­gi­ciel si vous res­tez chez vous et un sys­tème phy­sique (j’en ai un à vendre) si vous jouez sur scène.

Kon­takt : l’échan­tillon­neur vir­tuel le plus com­plexe (et le plus com­plet) à l’heure ac­tuelle

Ques­tion: «J’ai sorti un CD gravé sur mon por­table, est-ce que je peux le don­ner sans autre à une du­pli­ca­tion in­dus­triel pour un ti­rage consé­quent?»

Ré­ponse: Oui, mais at­ten­tion: Il existe une norme de gra­vure pré­cise ap­pe­lée «Red Book». Si votre CD ne ré­pond pas à cette norme, l’en­tre­prise fa­bri­quera un «Mas­ter» qui vous sera comp­ta­bi­lisé en plus. Pour évi­ter ce pro­blème, vous devez au moins avoir un lo­gi­ciel com­pa­tible à cette norme par exemple «Jam». Votre gra­veur doit être de qua­lité, car à par­tir d’un cer­tain nombre d’er­reurs d’en­co­dage, votre disque peut être re­fusé.

Ques­tion: «J’ai fait un petit mor­ceau sur mon ordi, mais veux le ter­mi­ner dans un stu­dio pro. Ce­lui-ci va-t-il de­voir tout re­faire?»

Ré­ponse: En prin­cipe, non. Les pos­si­bi­li­tés de com­mu­ni­ca­tion sont nom­breuses en in­for­ma­tique mu­si­cale. Le mieux est de vous y prendre assez tôt et de dé­fi­nir un cer­tain nombre de pa­ra­mètres com­muns. C’est éga­le­ment vrai entre deux co­pains (par exemple l’un en Mac et l’autre ne PC), pas­ser d’une plate-forme à l’autre est pos­sible moyen­nant quelques pe­tites as­tuces.

Ques­tion: «Quelles sont les pos­si­bi­li­tés d’ap­pren­tis­sage en ma­tière d’in­for­ma­tique mu­si­cales».

Ré­ponse: Pour les Suisses, par exemple les deux écoles ci­tées en haut de l’Hu­meur. Elles peuvent vous ame­ner à un di­plôme pro­fes­sion­nel re­connu (si vous le dé­si­rez).

Pour les autres, vous trou­vez de nom­breuses adresses dans des re­vues comme «Re­cor­ding Mu­si­cien» ou «Mu­si­crun». Pour la for­ma­tion sur In­ter­net, il y a l’ex­cellent site de «Mac Music» et quelques autres par exemple le site du mu­si­cien Alain Juillet. En li­brai­rie, la ré­fé­rence en sol­fège est le «A. Dan­hau­ser, théo­rie de la mu­sique» édi­tée par Henry Le­moine et Cie.

Voilà, c’est tout. La ques­tion que vous aviez sur les lèvres ne se trouve pas ci-des­sus? Uti­li­sez les com­men­taires si elle est d’in­té­rêt gé­né­ral ou mon Émail si elle est d’ordre privé. Vous êtes en droit d’être en désac­cord avec cer­taines ré­ponses, car la mu­sique a un côté sub­jec­tif. J’ai donné en prin­cipe «la ten­dance gé­né­ra­le­ment consta­tée». Mais celle-ci est pleine d’ex­cep­tions.

Roger Bau­det